La Naranja Mecánica

STANLEY KUBRICK

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    La Naranja Mecánica
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    1.928-1.999. El director de cine Stanley Kubrick, fallecido a los 70 años (el 17-3-1.999), deja uno de
    los legados más importantes para la historia del cine, entre cuyas películas destacan "Senderos
    de Gloria, "La naranja mecánica", "2.001 Odisea del espacio", "La chaqueta metálica" o "Lolita".

    Nacido en un humilde barrio (Bronx) de Nueva York en 1.928, en el seno de una familia
    judío-norteamericana, estudió en la Talf High School. Nunca destacó en la escuela y sus discretas
    calificaciones no le permitieron ir a la Universidad. A los doce años comenzó su aficción por
    el ajedrez, contagiado de su padre. Ésta también fue el que un año más tarde le regaló una cámara fotográfica
    de la que se consideró un total enamorado. Como resultado de esta gran aficción, a los 16 años se dio a
    conocer como fotógrafo gracias a las instantáneas que tomó a su profesor mientras leía "Hamlet"
    y que publicó la revista "Look". Ésta misma revista, al a&ntilda;o siguiente, le contrató como reportero
    gráfico y además trabajó en la revista "Life" durante algún tiempo. A los 21 años era uno de los
    mejores fotógrafos de América.

    En 1.950 realizó con una cámara de 35 mm. su primer cortometraje "Días de Lucha" (Day of Fight)
    con 3.900 dólares ahorrados de su trabajo de fotógrafo y con la ayuda de un amigo, un documental de quince minutos que le compró la RKO Pathé.Gracias a ello consiguió el respaldo de la compañía para hacer el documental "Flying Padre". Profundo conocedor del conocimiento
    humano, contó con un gusto desmedido por las historias de impacto apoyándose en la literatura
    ("Lolita" de Nabokov, "2.001: Odisea del Espacio" de A.C. Clark, "La Naranja Mecánica" de Anthony
    Burguess, o "Barry Lindon" de Thackeray). La violencia expresionista, el sexo enfermizo ("Eyes Wide Shut"),
    miedo, obsesión o el antibelicismo ennoblecido de "Senderos de Gloria" y "La Chaqueta Metálica"
    conforman algunos de sus principales temas. Kubrick siempre fue sorprendente, independiente y desconcertante;
    guiado por sus propios principios e ideales.

    En 1.953, abandonó su trabajo en "Look" e hizo su primer largometraje con dinero prestado "Miedo y Deseo" (Fear and Desire),
    que fue un fracaso económico y que él mismo retiró al poco de estrenarse. Su segunda película "El beso del
    asesino" (1.955), tampoco tuvo éxito.

    Mientras tanto sobrevivió participando en torneos de ajedrez y tocando la batería en un grupo de jazz.
    "Atraco perfecto" de 1.956, supuso su primer triunfo y sus siguientes realizaciones supusieron
    importantes éxitos cinematográficos: "Senderos de Gloria", protagonizada por Kirk Douglas, ganó el gran premio de la crítica en Bruselas.
    La superproducción "Espartaco" (1.960) recibió tres Oscar (fotografía, dirección artística y a Peter
    Ustinov).

    De clara formación autodidacta, fue un pionero en muchas áreas y uno de los primeros cineastas estadounidenses
    que trabajó al margen de las grandes compañías. Sobre todo a raíz de "Espartaco", donde sustituyó a Anthony
    Mann en la dirección y cuyo resultado no le fue totalmente satisfactorio debido a las condiciones que le impusieron.
    Este hecho le hizo abandonar Norteamérica y aislarse en Inglaterra para conseguir su ansiada libertad de actuación.

    Su carrera estuvo plagada de éxitos pero sus títulos son escasos. Nunca se procupó por los largos
    períodos de tiempo transcurridos entre sus películas y sí por la perfección en el resultado de cada una de ellas.
    "El tiempo que transcurre entre mis filmes, mide exactamente la cantidad de amor que quiero dejar caer en una historia".
    El control que ejercía en sus trabajos era absoluto: producción, guión, fotografía, dirección, montaje,
    condiciones de exhibición, llegando incluso a supervisar las traducciones de sus obras a otros idiomas,
    las voces de los actores (voces no muy acertadas para algunos como en "El Resplandor"), la dirección del rodaje, y, salvo en ocasiones especiales, nunca permitía que se proyectaran por televisión.

    Fue un personaje contradictorio a veces, casado en tres ocasiones (la última con la pintora Susanne Christiane),tuvo tres
    hijas: Katharina, Vivian y Anya, celoso de su intimidad, egocéntrico, independiente, maniático, obsesivo perfeccionista
    durante los rodajes (hasta el punto de repetir las escenas cientos de veces, ritmo que no aguantaron algunos de sus actores
    elegidos, teniendo que abandonar su papel, como sucedió en su último film).

    Sus aficiones, aparte del ajedrez y la fotografía, eran el Museo de Arte Moderno de Nueva York, el boxeo o el
    pilotaje de avionetas (a pesar de su miedo a volar). Odiaba conducir y su chófer tenía severas instrucciones de no
    sobrepasar los 60 Km/hora.
    Su obra póstuma (tras dos años de rodaje)"Eyes Wide Shut" es un thriller de corte psico-sexual y que protagonizan Tom Cruise y Nicole
    Kidman. Dos horas y diecinueve minutos pendientes de clasificación y que se estrena el 16 de Julio en Estados
    Unidos y en Septiembre en España.

    © La Gaceta Extremeña del Estudiante

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    FILMOGRAFÍA
    La Naranja Mecánica

    FILMOGRAFÍA
    Day of the Fight
    		1.950
    Flying Padre
    		1.951
    The Seafarers
    		1.953
    Fear and Desire
    		1.953
    El Beso del Asesino
    		1.955
    Atraco Perfecto
    		1.956
    Senderos de Gloria
    		1.957
    Espartaco
    		1.960
    Lolita
    		1.962
    Teléfono rojo:¿Volamos hacia Moscú?
    		1.963
    2.001 Odisea del Espacio
    		1.968
    La Naranja Mecánica
    		1.971
    Barry Lindon
    		1.975
    El Resplandor
    		1.979
    La Chaqueta Metálica
    		1.987
    Eyes Wide Shut
    		1.999

    La Naranja Mecánica

    Producción: EE.UU.
    Director: Stanley Kubrick.
    Intérpretes: Malcom Mcdowell, Adrienne Corri.

    Producción de la Warner Brothers de 1.971. Adaptación cinematográfica de Stanley Kubrick basada en la novela
    homónima de Anthony Burguess. Publicada por primera vez en 1.962, La Naranja Mecánica trata del futuro,
    campo en el que Kubrick se especializó. La novela ha sido considerada como la visión más convincente y
    aterradora del futuro, desde que se publicó "1.984" de George Orwell.

    La doble ironía de seres humanos comportándose como máquinas y una máquina que es casi humana, había
    sido ya establecida profundamente en "¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú" y en "2001, Una Odisea del Espacio".
    El plan de rodaje duró todo el invierno de 1.970-1.971, Kubrick usó un equipo compacto y extremadamente
    móvil, ya que virtualmente toda la película fue rodada en escenarios naturales en y cerca de Londres, o en una
    vieja fábrica convertida en oficina central de producción y estudio. Sólo empleó estudios cinematográficos
    para rodar varios efectos especiales.

    En esta película Kubrick se convertiría en genio cinematográfico. Destacar la maestría del uso la cámara,
    incluidos muchos y diferentes "trucos cinematográficos".

    En esta película al igual que en todo su trabajo cinematográfico, demostró el por qué fue uno de los
    grandes directores de cine, y la clave está en el montaje:

    Me encanta el montaje. Creo que me gusta más que
    ninguna otra fase de la realización cinematográfica. Si quisiera ser frívolo podría decir que todo lo que antecede
    al montaje es meramente un modo de producir película para montar. El montaje es el único aspecto de la
    realización cinematográfica que no se parece a ninguna otra forma de arte; es esto tan importante que nunca
    me cansaré de insistir sobre ello. Puede hacer o destrozar una película.

    La Naranja Mecánica demuestra con toda claridad a través de sus satirizadas figuras representativas de la
    autoridad, la sofisticación del estado coactivo que busca la colaboración de la ciencia.

    Con "¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú" y "2001, Una Odisea del Espacio", La Naranja Mecánica completa
    una trilogía cinematográfica que muestra la capacidad única de realización de Kubrick al haber utilizado
    el medio para explorar la condición de su prójimo y de sí mismo. En cada una de las cintas él ha dejado
    abietos los canales del inconsciente a la vez que hizo uso de su propia conciencia de artista para plasmar las
    esperanzas y temores que fluyen a la pantalla con una vitalidad desbordante.

    En la Naranja Mecánica nos pone en contacto con el que era el más sombrío de sus temores: no el temor al
    aniquilamiento accidental por la catástrofe nuclear, ni siquiera el temor por lo que el universo puede guardarnos,
    sino el miedo claro y palpable que tenía a que el hombre renunciara a su identidad ante la tiranía de otros hombres.

    Un film espectacular de Kubrick, donde planteó el tema de la violencia en primer plano, no gratuita, sino como
    expresión del control que de la misma hacen algunos, para manipular a muchas personas. Uno de los filmes más
    enigmáticos de la historia del cine.

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